该小说独具匠心，章节有律诗破题，章节后小说人语综述。

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51 本文试图以陈染小说为个案，分析现代人的精神危机和生存困惑。
52 本文是对明代笔记小说俗语词进行的全面系统的整理研究。
53 本文以荣格的人格面具及阴影理论为依托，探讨了小说的主人公阿申巴赫如何一步步从纯粹的艺术审美陷入情感倒错的歧路。
54 本文主要从历史的层面、理论的渊源和文艺心理学的范畴来探究怪诞的创作根源。其小说的怪诞性是有着深刻的时代因素和历史渊源的。
55 本文主要是评论小说中的主要人物与环境“爱格敦荒原”之间的冲突，尤其是游台莎与荒原间的冲突。
56 本章试图以“童年记忆”、“性的体认”、“对父亲和母亲的重新审视”为切入点，解读陈染小说的成长主题。
57 比起阳春白雪般的古代文学，我更喜欢下里巴人的穿越小说。
58 比如说鲁迅小说的叙述语言冷峻严正，孙犁小说语言则淡泊平缓，王蒙语言灵动洒脱，邓友梅的语言老到深厚，张承志的语言富丽堂皇，何立伟的语言精巧韶秀……如此等等。
59 比喻到小说来说，类型化小说就像工业生产，超越类型就是个性化创作，这个道理很浅显，勿庸赘言。
60 毕业联欢永远都没有小说上写得那么感人，因为能那不过是在告别一段充实而又寂寞的时光。一路开花。
61 畀愚的小说是现实主义的，表现出没有风景的江南村镇，没有历史的食色性也，没有自我的底层视野。
62 变身小说，纯属虚构，请勿对号入座，游心骇耳，妄言妄听。
63 表面上道貌岸然的人或有声望的家庭，却有着骇人听闻，多年不让人知道的秘密，这样的事情我们经常在小说里读到。
64 表现主义小说、存在主义小说、荒诞派小说和黑色幽默小说等着重表现作者对社会人生的感受和解悟，具有明显的“表意性”。
65 不但是作者的深入细致和匠心独具，而且小说还蕴涵了浓郁的文化意识，湘灵楚韵自在其中，更为超脱一般青春小说的肤浅流俗。
66 不管怎麽说，它们都是一种粗俗小说，尽管他们自称现实主义，实际上他们描写的都是幻想，因为他们的读者在试图理解现实的同时又试图逃脱它。
67 不过，人类进化另有途径，只不过并不受科学界和小说界的赏识。
68 不过，虽然二十多年的官场经历让汪宛夫有足够的素材去布局他的小说，但问题在于，小说是生活的比喻句，但是却不能让所有人都看出来。
69 不过真正让他驰名中外的是他网络封笔后花费六年所写的一部现实主义小说，不但让他的身份转型成功，更把他推上了世界的巅峰，成为中国第二个诺贝尔文学奖获得者。
70 不了解那个时代的背景，对这部小说中的人物语言就很难理会。
71 不同于古典历史小说，它省略了历史年代，使过去的故事在现在时态上演。
72 不喜欢看王小逸的书，因为没有真实感，虽然写得相当流利，倒情愿看“闲草野花”之类的小说。
73 不要被这种类似黑道术语的名词吓倒，所谓的等离子大炮，只不过是科幻史诗小说想象中的一种武器。
74 财经小说里的纸醉金迷与宣扬苦难的电视剧同样有催人泪下的功效。
75 彩车中，有的再现了小说中的人物，有的显示了主办者的标志，还有一些表现了抽象的概念。
76 查阅了一番最近一年的小说数据，再小小翻阅几章成绩最为顶尖的小说，顾阳胸中有数，闭眼衡量分类。
77 常看到您小说中男女主角能一飞冲天，或是盯人一眼即夺人性命等情形。
78 陈忱作为一位颇有民族气节的爱国文人，在满清入主中原后仍然眷怀故明，把故国之思、亡国之痛倾注在小说之中。
79 陈染的小说在自述身世的狂热中始终闪现着对成长的关注与渴望，既是作为女性的，又是作为女作家的。
80 成长就像一场球赛，在结束前，谁也无法说清；成长就像一部小说，任何时刻都可以峰回路转；成长就像一场电影，要到最后一刻才可能明白；成长就像一米阳光，照射着自己又照耀了别人。
81 池莉小说与影视的结合是当今媒体炒作的一大热点。
82 出版市场上虽然有很多新书，但是真正写得好的小说却寥寥无几。
83 出版市场上虽然有狠多新书，但是真正写得好的小说却寥寥无几。
84 初涉小说创作领域的她成熟老到的是情怀和视觉，她巧妙地就用“情怀和视觉”去阪上走丸，于是便轻松越过了不同文学体裁创作之间那堵叫着“隔”的墙。
85 储仁逊抄本小说中的清官，除了清正廉明，执法如山之外，都有些市井细民的狡黠手段。
86 畜栏四周聚集了一些农民，他们有些人容貌饱经风霜，谈吐乡音浓重，看上去简直就是左拉小说“大地”里的人物。
87 创作技巧，中西结合，使小说结构既精巧、繁复，又谨严、完整。
88 茨威格还有一些小说表现了战争对人类精神的摧残，揭示了战争反人道、反人类的本质，表明了作者的反战立场。
89 此前，他还只是一个叫“博兹”的札记作家和写过一部热销小说《匹克威克外传》。
90 此文学形象的演变既形象诠释了方仙道向神仙道教演进的规律，亦集中反映出方士小说与道士小说之间的嬗递关系。
91 从现存数百种中国古代文言小说总集来看，大致可分为四种类型，即：编排类型、题材类型、体材类型、结构类型。
92 从小说家的开山鼻祖虞初的《虞初周说》和干宝的《搜神记》开始，历朝历代的小说都是三二百字的短文，千字以上的就算很长的。
93 从泄漏的小说内容中来看，范德比尔特的文字对变态性行为那毫不含蓄的描写足以让人面红耳赤。
94 村上春树的长篇小说具有寓言小说的某些性质，各部作品之间有着一脉相承的关系，共同为读者构筑了一个奇彩纷呈的艺术世界。
95 存在主义强调的荒诞更是成为黑色幽默小说的主题之一。
96 代魔幻小说虽看似荒诞但也有着很强的现实指归性。
97 但从传统文学的角度来说，小说的结构线索比较单薄浮浅，沉浸在对游戏和游戏过程的摹写中，架空了现实，次要人物形象干瘪，文学价值不高。
98 但或许只有这种粗暴的“革命话语”才能推倒朱墙，使小说摆脱“伦理道德的修辞与实践”、“心灵鸡汤”等固有面貌，进到一个激流汹涌的更高维度。
99 但事实与小说却有某些巧合，历史上，张松溪、张翠山两人曾投奔张三丰门下，而得其真传者仅张松溪一人。
100 但是，他并没有因为这些而意气消沉，反而是发奋学习，最终以《吾辈是猫》等小说奠定了日本文豪的地位，还曾经成为日币一千元上面的人物。